Сколько кадров снимали на плёнку
Для того чтобы понять насколько интенсифицировался труд фотографа предлагаем ознакомиться с тем насколько активно снимали фотографы в такую недалёкую плёночную эпоху
Начать предлагаем с крупного формата. Это, как правило, большие, серьёзные фотокамеры с двойным растяжением меха, с уклонами и смещением объективной доски.
Крупный формат (фотопластинки и листовая плёнка)
Крупноформатные фотокамеры – это, как правило, большие, серьёзные фотокамеры (металлические или деревянные) с двойным растяжением меха, с уклонами и смещением объективной доски.
Крупноформатные фотокамеры позволяют снимать на форматную фотоплёнку (или на фотопластинки). Обычно такие камеры позволяют установить кассету с рольфильмом.
Ярким представителем фотографов той, старой школы был небезызвестный Ансел Адамс.
Ансел Адамс
Ансел Адамс является соавтором «зонной системы экспонометрии». Умело использовал экспонометрию, добиваясь феноменальных результатов.
Начало творчества было положено в группе «64». Другими словами он входил в группу фотографов, снимавших на полностью зажатой диафрагме – при диафрагме f:64.
Передал в центр творческой фотографии 350 фотопроизведений, несколько тысяч авторских фотоотпечатков и около 100000 крупноформатных негативов.
Йозеф Судек
Йозеф Судек – волшебник света. Свет – главный герой его фотографий.
«На снимках не должно быть пустоты».
Прославился циклом фотографий «Окно моего ателье» или «Вид окна моей студии». Цикл насчитывал более 200 фотографий.
Использовал камеры с форматом кадра: 9x9, 10 x 15, 13x18, 18x24, 24x30 см.
Объективы с фокусным расстоянием 18-42 см.
Печать – исключительно контактная. Никогда не кадрировал.
Широкая плёнка или рольфильм
Станислав Тереба
Работая в «Вечерней Праге» снимал в месяц 30 катушек широкой плёнки (рольфильм), размер кадра 6x9 см и 20 катушек киноплёнок 24x36 мм. Снимал, обрабатывал и печатал всё сам.
Обычная плёнка с леечным кадром 24х36 мм
Тимофей Баженов
Во время участия в автопробеге 17000 км снял в течении 1.5 месяцев – более 100 плёнок.
Ричард Нейпиэр
При съёмке архитектуры никогда не кадрировал отпечатки. Съёмка архитектурных объектов – 30-50 готовых снимков на один объект.
Особенность творческой манеры отличало два начала – крупный показ деталей и строгая последовательность всех кадров в серии цикла.
Каждый отдельный снимок изображает фрагмент или деталь целого архитектургого сооружения.
Александр Сенцов
За две командировки (10 и 6 дней) отснял 30 плёнок. Принято для распространения 50 негативов.
В.Юджин Смит
Применял 35-мм фототехнику, работая 6-7 камерами одновременно. Основной жанр – фотоэссе – многокадровые очерки по 100 и более снимков.
Станислав Тереба
Работая в «Вечерней Праге» снимал в месяц 30 катушек широкой плёнки (рольфильм), размер кадра 6x9 см и 20 катушек киноплёнок 24x36 мм. Снимал, обрабатывал и печатал всё сам.
Руи Лопес Феррейра
Португалия. Фоторепортёр. Признание пришло в 19 лет.
За три года отснято 50000 негативов.
Оснащение профессиональных фотографов, работающих на плёнку
Оснащение профессиональных фотографов, работающих на плёнку, было весьма и весьма богатым. Особенно по современным меркам.
Вифредо Гарсия
Вифредо Гарсия предпочитал работать с цветной фотоплёнкой, однако в его коллекции есть великолепные чёрно-белые фотографии.
Разные проекты снимал при помощи различной аппаратуры. Например, его выставка, содержащая 64 цветных фото, была снята при помощи техники Canon. Автор использовал всю линейку объективов с постоянным фокусным расстоянием 17..400 мм.
Джон Клир
Промышленный фотограф. Снимал на чёрно-белую и цветную киноплёнку.
В его оснащение входили объективы, фильтры и неизменная пара Nikon’ов.
Чарльз Мор
Среди сотрудников агентства «Black Star» имел самое «скромное» оснащение.
Чарльз Мор использовал 6 (шесть) фотокамер Nikon с фирменными объективами 28, 35, 50, 85, 105, 200 и 300 мм, трансфокатор.
Кроме этого в его распоряжении был широкоугольник «Флектагон» 4/20 и телеобъектив «Солигор» с фокусным расстояние 400 мм.
Для освещения использовались три системные лампы-вспышки.
Дополнял комплект среднеформатный «Роллефлекс» и «Олимпус Пен».
В.Юджин Смит
Применял 35-мм фототехнику. Автор использовал 6-7 камер одновременно.
Станислав Тереба
Использовал одновременно 35-мм аппаратуру и среднеформатную фотокамеру.
Сколько кадров в день снимали профессиональные фотографы, работавшие на плёнку
Должно быть понятно, что представленные данные весьма условны, исчислены исходя из того предположения, что фотограф работает достаточно равномерно в течение всего съемочного периода.
Однако рассчитанные подобным образом данные позволяют судить о существовании зависимости числа отснятых кадров и формата камеры.
Крупный формат (фотопластинки и листовая плёнка)
Ввиду громоздкости оборудования и дороговизне крупноформатных материалов, учитывая низкую оперативность крупноформатных фотокамер, обобщая, можно говорить об объёме съёмки в пределах: от первых единиц до первых десятков кадров.
Широкая плёнка или рольфильм
Широкая плёнка или рольфильм существенно увеличили производительность фотографа. Конструкция фотокамер предоставила фотографу возможность быстрой зарядки, перезарядки, смены чувствительности или смены типа фотоматериала (чёрно-белый или цветной).
В тоже время достаточно большой размер кадра позволял получать изображение высокого качества, активно кадрировать снимок при печати, обходясь, порой без сменной оптики.
Объём съёмки начинается от первых катушек до десятков катушек в день. Это единицы и первые десятки (до сотни) кадров в день.
Примечание: число кадров зависело от типа широкой плёнки. Использовалось два типа тип 120 и тип 220. Тип 120 вмещал 8 кадров 6x9 см, или 12 (дюжину) кадров 6x6 см, или 16 кадров 4.5x6 см. Тип 220 отличался примерно в два раза большим количеством кадров.
Обычная «узкая» плёнка (киноплёнка) с леечным кадром 24х36 мм
Стандартная катушка такой плёнки вмещала 36 (три дюжины) кадров.
Под конец плёночной эпохи выпускались катушки, вмещающие 12 (одну дюжину) кадров, 24 (две дюжины) кадров и катушки в версии PRO.
Катушки плёнки в версии PRO позволяли (в некоторых фотокамерах с коротким фильмовым каналом) получить 36(+3) или 39 кадров формата 24х36 мм.
Объём съёмки на киноплёнку существенно возрастает и достигает величин от первых катушек до первых десятков катушек в день (особенно при использовании камер с мотором).
Такой объём съёмки малоформатной камерой – это первые десятки, а то и первые сотни кадров в день.
В малоформатную фотоаппаратуру был внедрён моторный привод перемотки плёнки. Этот моторный привод был устроен таким образом, что позволял (после установки катушки с плёнкой в фотокамеру) перемотать плёнку вперёд до первого рабочего кадра, осуществлять автоматическую перемотку при съёмке и, после окончания плёнки, перемотать её обратно на катушку.
Из практики…
Автор этого материала, пишущий под ником Prostophoto, неоднократно убеждался в том, что большинство активных фотолюбителей разного возраста снимали порядка 100 плёнок в год.
Эти упомянутые 100 плёнок в год (как леечного формата, так и рольфильма) послужили поводом к созданию Блокнота фотографа и Блокнота фотографа II, а, если быть совсем точным, определили количество страниц в таком блокноте. Упомянутое в статье количество страниц – это некий запас, ведь некоторые съёмки приходилось описывать буквально кадр за кадром (кто на снимке, что снято, название и проч.)
Кстати, 100 плёнок в год это много, это около 2-х плёнок в неделю. Две плёнки в неделю – это от 24 кадров 6x6 см до 72 кадров 24x36 мм.
А ведь чёрно-белые плёнки (или слайды) нужно было самостоятельно проявить, отобрать удачные, напечатать вручную (или смонтировать слайды в рамки), короче – заниматься фотографией буквально все выходные.
© Prostophoto, 2015-2016
© abcIBC.com, 2015-2016
Удачных снимков!
См.также
Оглавление раздела Фототехника
