Надо ли отказываться от постобработки
Бытует два полярных мнения: одни фотографы призывают едва ли не отказываться от постобработки, другие напротив, считают съёмку неким приложением к постобработке. Истина, как обычно, заключается в разумном сочетании процесса съёмки и процесса постобработки
Итак, съёмка или обработка. Здесь полезно рассмотреть цели съёмочного процесса и цели процесса обработки фотографий.
Цели съёмочного процесса
У съёмочного процесса свои вполне конкретные цели:
-
Запечатлеть объект съёмки
-
Запечатлеть объект съёмки в определённом окружении, декорации, антураже
-
Запечатлеть объект съёмки в понятном (или в особенном) ракурсе
-
Создать в плоскости кадра определённую композицию, включающую объект съёмки как основу этой композиции
-
Использовать особенности оптики для выделения главного объекта съёмки
-
Использовать параметры экспозиции для получения кадра, удовлетворяющего определённым техническим требованиям. Эти технические требования различны для различных методов фотофиксации.
Резюмируя можно утверждать, что процесс фотографирования имеет целью получение изображения или файла изображения, отвечающего определённым эстетическим и техническим требованиям.
В случае идеального выполнения всех операций съёмочного процесса фотограф может получить технически и эстетически безупречные изображения.
Но… Но фотографический процесс (цифровой или аналоговый) не является совершенным. Поэтому полученное во время съёмки изображение нередко является своеобразным компромиссом по эстетике и по качеству.
Можно ли фотографировать без постобработки?
Можно ли фотографировать без постобработки? Безусловно! Профессионалы недалёкого прошлого это делали постоянно.
Профессионализм фотографа как раз заключается в том, чтобы приблизить отснятый материал к эстетическому и техническому пределу, доступному на данном этапе развития технологий.
Примером такого профессионализма из недавнего прошлого является фотосъёмка на цветной слайд. Цветной слайд мог быть «узкий». Узкий кадр снимался на 35 мм цветную обратимую плёнку. Обычная норма расхода цветной обратимой плёнки составляла 3 кадра на сюжет.
Существовал «широкий» слайд 6х6 см с аналогичной нормой расхода плёнки.
Вершиной мастерства была съёмка на форматный слайд. Форматная плёнка и обработка стоили дорого, поэтому форматные слайды снимали без дублей.
Готовое изображение (цветной слайд) практически невозможно было исправить ни по композиции, ни по экспозиции, ни по резкости, ни по цвету, ни по зернистости.
Если так снимать современной цифровой фотоаппаратурой, то качество и оперативность фотографии поднимется на небывалую высоту.
Цели процесса обработки
У процесса обработки отснятого материала свои цели:
-
Техническая ретушь. Устранение дефектов самого объекта съёмки, удаление пыли, мусора и проч.
-
Техническая коррекция. Требуется для удовлетворения технических требований, возникающих при дальнейшем использовании фотографии. Для печати проверяется плотность белого и плотность чёрного, для полиграфии осуществляется перевод в другое цветовое пространство с выполнением требований по плотности красителей.
-
Коррекция технического несовершенства съёмочного процесса
-
Улучшение изображения в соответствии с авторским видением объекта съёмки
-
Использование исходного изображения в качестве основы для создания фотокартин, коллажей и т.п.
-
Коррекция неточностей экспозиции, допущенных при съёмке. Неточности — это нормальные фотографии, у которых можно немного поправить что-то одно, например, уровни, может, оттенок и не более того
-
И, наконец, то, что обожают любители. Исправление грубых ошибок и просчётов, допущенных во время съёмки
Фотографу не надо отказываться от постобработки
Из вышеперечисленного становится понятно, что съёмка и обработка представляют собой деятельность, в которой оба процесса важны и взаимодополняют друг друга.
При различных съёмочных работах доля съёмки и доля обработки может быть различной.
При некоторых видах съёмки (документалистика) обработка вообще запрещена, а съёмка производится в JPEG. Необработанный JPEG является подтверждением подлинности снимка и запечатлённого на нём сюжета.
Совсем иначе выглядит фотосъёмка многорядных панорам, выполненная в режимное время. Здесь снимки ложатся в основу композитного панорамного изображения. Такая съёмка не осуществима без обработки и требует кропотливой сборки панорам, скрупулёзной технической ретуши, тщательной художественной ретуши и аккуратной борьбы с шумами.
Другой пример — это искусственное повышение глубины резкости посредством стекинга. Здесь съёмка сразу производится с расчётом на обработку. Стек может собираться из десятков и даже сотен фотографий, каждая из которых должна быть снята безупречно!
Аналогично и при съёмке свадеб. В свадебной фотографии добровольный помощник с большим отражателем в руках способствует тому, что у большинства фотографий исчезнут технические огрехи. Эти добротные снимки можно будет подвергнуть простейшей автоматической обработке при помощи любимого пресета и уменьшить до требуемого размера.
Легко понять, что любительская съёмка с её грубыми просчётами в экспозиции и кадрировании, скорее всего не может быть положена в основу таких сложных фотографических работ, как композитные панорамы и стекинг. Да и съёмка/обработка свадеб становится чрезвычайно трудоёмким делом, когда заказчик получает снимки через 3-6 месяцев.
Эти сроки можно объяснить, сделав несложные расчёты.
Если фотограф обрабатывает 1000 фотографий и на обработку каждой тратит 10 минут, то обработка, только обработка, займёт 10000 минут, а это 10000/60 или более 166 часов. Если заниматься обработкой 8 часовой рабочий день, то на всю обработку 1000 фотографий уйдёт чуть больше 20 рабочих дней. Фактически месяц!
Две тысячи снимков (2000) займут два месяца работы, причём работать надо плотно, иначе обработка ещё больше затянется.
© Prostophoto, 2019
© abcIBC.com, 2019
Удачных снимков!
См.также
