Добро пожаловать! Зарегистрируйтесь бесплатно или Авторизируйтесь

Главная › Фотография › Почему применяют серую карту?

Октябрь
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031     

Search

Оглавление
Автомобиль
Велосипед
Дача=Дом+Сад
Интернет
Компьютеры и гаджеты
Цифровая фотография

Инструменты/Tools

Курсы валют к рублю РФ

DOF Calculator
Калькулятор ГРИП
Depth of Field Calculator

Полезные таблицы
Useful tables

Таблица элегантности

Калькулятор ГРИП (DOF Calculator)

Официальные праздники РОССИИ

Меры длины, астрономической длины, площади, объёма, времени, скорости, массы, давления, мощности

Товарные штрих-коды разных стран

Обозначения на одежде и белье

Пляжный отдых на Чёрном море, описаны Анапа, Архипо-Осиповка, Бетта, Геленджик, Джанхот, Дивноморское, Кабардинка, Криница, Новороссийск, Прасковеевка, Тамань

 Почему применяют серую карту?

При определении экспозиции фотографы пользуются 18% серой картой. Почему? Этот вопрос в неявной форме присутствует на многих форумах, посвящённых работе с фотографическим экспонометром и практике определения экспозиции.

Методы замера экспозиции

Вспомним основные методы замера экспозиции. Их всего два.

Первый. Замер по падающему свету. Абсолютно не учитывает свойства объекта съёмки (коэффициент отражения и цветность). Замер по падающему свету учитывает только освещённость объекта. Замер по падающему свету является наиболее точным, однако на практике бывает сложно произвести правильный замер.

Второй. Замер по отражённому свету. Существенно зависит от оптических свойств объекта съёмки (коэффициент отражения и цветность). Замер по отражённому свету может быть точным только в некоторых случаях, когда средняя яркость сцены отвечает определённым условиям. В противном случае приходится вносить экспозиционные поправки. Собственно это и привело к созданию зонной системы.

Что является важным для практической фотографии?

Для практической фотографии является важным совпадение результатов измерения экспозиции как при замерах по падающему свету, так и при замерах по отражённому свету.

Теоретически при замерах по отражённому свету (при измерении яркости) можно использовать практически любой ахроматический тон серой шкалы.

Действительно, можно откалибровать экспонометр и по белому листку бумаги и по чёрному листку бумаги. Другими словами по крайним точкам серой шкалы.

Попробуем понять причины, по которым не были выбраны чёрный или белый тона. Для начала вспомним классический процесс чёрно-белой фотографии. Он состоит из нескольких этапов:

Проследим характерные ошибки, которые могут возникнуть на каждом из этапов:

Анализируя характерные ошибки каждого из этапов чёрно-белого фотографического процесса легко можно показать, что при отклонениях от правильных режимов съёмки обработки и печати первыми страдают крайние точки чёрно-белой шкалы, т.е. белые и чёрные тона.

Почему для экспонометрии не подходит чёрная карта?

Например, если выбрать не серую, а чёрную карту, то на негативе этот тон передаётся светлыми тонами, практически прозрачными. Однако более прозрачным, чем материал подложки негатив не может быть по определению. Таким образом, при недодержке не будет возможности определить её величину. Аналогично и при недопроявлении негатива.

Более того. Пройдя оптическую схему объектива исходный чёрный оттенок несколько разбеливается, к этому ещё добавляется светорассеяние в камере, которое дополнительно снижает уровень чёрного, превращая его в тёмно-серый.

Понятно, что в этом случае чёрный тон не может служить опорным тоном при экспонометрии и контроле проявления.

Почему для экспонометрии не подходит белая карта?

Подобное происходит и в случае использования белой карты. Белый тон на негативе передаётся почернением. Однако почернение достигает определённого предела и не может быть «чернее чёрного». Таким образом, при передержке или при перепроявлении сложно определить величину отклонения от нормального правильного процесса.

Теперь становится ясным, что и белый тон также не может служить основой для создания опорного тона при экспонометрии и контроле проявления.

Почему для экспонометрии используется серая карта?

Из-за особенностей фотографического процесса диапазон передачи яркости на фотоснимке значительно меньше, чем диапазон яркостей объекта съёмки. Замечено, что сужение происходит вследствие нарушения линейности по краям диапазона при сохранении линейности в его середине.

Получается, что для контроля над технологическим процессом получения фотографического снимка необходимо выбрать некий серый тон, который попадёт на середину линейного участка кривой почернения фотослоя.

В этом случае становится возможным производить объективный инструментальный контроль как за правильностью определения экспозиции при съёмке, так и за правильностью проявления отснятого материала. Необходимость подобного контроля возникла при становлении киноиндустрии и машинной проявки.

Вспомним, что первые фотопластинки проявлялись с визуальным контролем. Затем, при появлении стандартов, представилась возможность проявления с контролем времени проявления и температуры обрабатывающих растворов. Затем появились проявочные машины, и процесс был окончательно формализован.

В киноиндустрии специальными приборами замерялась плотность почернения сюжетно-важных частей изображения. По стандартам тех времён лицо человека на плёнке должно было иметь определённую плотность, независимо от характера снимаемой сцены.

Аналогично обстоят дела и в фотографии, особенно при съёмке на слайд (на обратимую плёнку). Фотографический процесс производится при постоянном контроле. Это нужно как при технической фотосъёмке, так и при художественной.

Таким образом, получается, что через весь фотографический процесс без потерь и искажений проходит некий серый тон, который и принимается за опорную точку при калибровке.

В соответствие с Зонной теорией Ансела Адамса точка калибровки экспонометра соответствует Зоне V (0 EV). Описание этой зоны приведено в Таблице 1.

Описание Зоны V (0 EV)

Таблица 1


Зона V
(0 EV)

Опорная точка спот-метра (сейчас, в качестве опорной точки калибровки в современных приборах и камерах берётся 12-14%, часто - в соответствии с новым стандартом это 12.7% = 18% / SQRT(2), то есть разница составляет 1/2 eV и вводится для лучшего сохранения светов от вылета). Эту зону называют средним серым, именно для неё создана Kodak 18% Gray Card. Примером яркости для этой зоны является чистое голубое северное небо. Зона характеризуется наибольшей различимостью деталей

Стандартный серый тон (отражательная способность 18%): тень в солнечный день при легкой дымке; нормальный загар или слегка потемневшая кожа; зеленая трава в сухую погоду, красный кирпич

Комментарий к Таблице 1
Дополнительно стоит отметить, что экспонометры профессиональных пленочных фотокамер, предназначенных для работы с обратимой фотоплёнкой (слайдом) также в качестве опорной точки использовали не 18%, а 12.7% = 18% / SQRT(2). Это было связано с тем, чтобы предотвратить света (в частности небо) от выбеленности, особенно неприятной на слайдах. Фотографы, заставшие плёночные фотокамеры помнят, например, камеры Nikon, экспонометры которых были настроены с недодержкой на 1/2 eV. Такая недодержка предотвращала выбеленность светов, делая слайд сочнее и ярче. Владельцы остальных камер сами вводили аналогичную поправку в экспозицию.

Для замеров экспозиции применяют 18% Серую карту (Kodak 18% Gray Card)

Для замеров экспозиции применяют 18% Серую карту (Kodak 18% Gray Card) исходя из следующих основных соображений:

Важно помнить о том, что при правильном измерении все методы позволяют получить одинаково правильные параметры экспозиции.

© Prostophoto, 2013

© abcIBC.com, 2013

Удачных снимков!

См.также

Оглавление раздела Теория

Цифровая фотография – это здорово!
Кружок нерезкости (кружок рассеяния)
Допустимый кружок нерезкости
Гиперфокальное расстояние
О глубине резкости
Формулы для расчёта гиперфокального расстояния и ГРИП
Графическое представление ГРИП/DOF ч.1
Графическое представление ГРИП/DOF ч.2
Сколько мегапикселей надо для счастья?
Мегапиксели, разрешение и размеры файлов
Размер фото для WEB-проектов
Как получить качественное фото?
Какие бывают объективы?
Подбираем набор объективов
Расчёт ГРИП с помощью калькулятора ГРИП
Сюжетные программы
Творческие программы
Оптимизация изображения в фотокамере
Разрешение снимков и их применение
Форматы графических файлов в фотографии
Вас попросили снять свадьбу – что делать?
Штатив для фотоаппарата
Цветовая температура различных источников
Основные термины цифровой фотографии
Какой формат выбрать – JPEG, TIFF или RAW?
Корректирующие коэффициенты ключевых тонов
Зонная таблица экспозиционных поправок
Условная классификация объективов
Описание зонной теории Ансела Адамса
Зонная система для цифровых фотокамер ч.1
Зонная система для цифровых фотокамер ч.2
Зонная система для цифровых фотокамер ч.3
Зонная система для цифровых фотокамер ч.4
Зонная система для цифровых фотокамер ч.5
Зонная система для цифровых фотокамер ч.6
Правильная экспозиция без 18% серой карты
Блокнот для фотографа
Гистограмма
Размеры матриц цифровых фотокамер
Эквивалентное фокусное расстояние
Таблица эквивалентных фокусных расстояний
Конструктивные особенности объективов ч.1
Конструктивные особенности объективов ч.2
Конструктивные особенности объективов ч.3
Выбираем компактный фотоаппарат ч.1
Выбираем компактный фотоаппарат ч.2
Выбираем компактный фотоаппарат ч.3
Выбираем компактный фотоаппарат ч.4
Выбираем компактный фотоаппарат ч.5
Основные типы компактных фотокамер
Сюжетные режимы компактных камер ч.1
Сюжетные режимы компактных камер ч.2
Сюжетные режимы компактных камер ч.3
Сюжетные режимы компактных камер ч.4
Однообъективный зеркальный фотоаппарат
Системные фотокамеры
Штатив для компактной фотокамеры ч.1
Штатив для компактной фотокамеры ч.2
Хороший фотограф – Профессионал или Мастер?
Фототехника для профи и любителей
Какой фотоаппарат выбрать?
Возможности и функции фотокамер
Фотокамера – идём покупать
Профессиональные и любительские камеры
Фотосъемка различными объективами
Съёмка светосильным объективом 50 mm f/1.4
Информационная ёмкость фотоснимка
Качество изображения и размер файлов
Разрешающая сила и диафрагма
Хороший компьютер для фотографа ч.1
Хороший компьютер для фотографа ч.2
Хороший компьютер для фотографа ч.3
Фотография без Фотошопа
Фотографии из отпуска

 

Как носить фотоаппаратуру
Как рассчитать объём дисков под фото
Схемы обработки цифровых фото ч.1
Схемы обработки цифровых фото ч.2
Схемы обработки цифровых фото ч.3
Как выбрать схему обработки фото
Рациональный съёмочный процесс
Как хранить цифровые фотографии ч.1
Как хранить цифровые фотографии ч.2
Систематизация цифровых фотографий ч.1
Систематизация цифровых фотографий ч.2
Систематизация цифровых фотографий ч.3
Систематизация цифровых фотографий ч.4
Блокнот для фотографа II
Почему применяют серую карту?
Зачем фотографу экспонометр?
Кому нужен отдельный экспонометр
iPad для фотографа
Что мотивирует фотолюбителя?
Как перестать быть любителем?
Когда следует обновлять технику?
От любителя к мастеру
Обучение фотографии – фотокамера
Обучение фотографии – штатив
Обучение фотографии – подготовка
Обучение фотографии – навыки
Обучение фотографии – знания
Обучение фотографии – объективы ч.1
Обучение фотографии – объективы ч.2
Обучение фотографии – объективы ч.3
Обучение фотографии – фильтры
Обучение фотографии – практика
Обучение фотографии – процессы ч.1
Обучение фотографии – процессы ч.2
Обучение фотографии – процессы ч.3
Как хранить цифровые фотографии ч.1
Как хранить цифровые фотографии ч.2
Как хранить цифровые фотографии ч.3
Как хранить цифровые фотографии ч.4
Как хранить цифровые фотографии ч.5
Пять причин снимать в JPEG
Пять причин снимать в RAW
Пять причин снимать в RAW+JPEG
Снимать можно любой фотокамерой
Разрядность цифровой фотографии
Как выбрать RAW-конвертер ч.1
Как выбрать RAW-конвертер ч.2
RAW-конвертер и рабочий процесс ч.1
RAW-конвертер и рабочий процесс ч.2
10 принципов отличной фотографии
Ретушь – Зачем? Когда и Как?
Зачем редактировать цифровое фото?
Фотограф и ретушер ч.1
Фотограф и ретушер ч.2
Отдавать заказчику RAW’ы или нет? ч.1
Отдавать заказчику RAW’ы или нет? ч.2
Режимы съемки P S A M
Съемка в режиме P
Съемка в режиме S и Tv
Съемка в режиме A и Av
Съемка в режиме M
Применение режимов P S A M на съемке
Особенности съёмки в путешествии
Рабочий процесс обработки цифровых фотографий
Вывод фотоснимков на TV экраны
Смартфон как фотокамера
Квадратный кадр
Экспокоррекция при съёмке камерой смартфона
Разрешение печати 254 и 300 DPI
Разрешение цифровой печати 254 DPI
Разрешение цифровой печати 300 DPI
Постобработка у любителя и профи New
Съёмка или постобработка New